This is the translation. The original web-page (oryginalna strona): https://sethares.engr.wisc.edu/xentone.html
William A. Sethares (Bill)
Czym właściwie jest ksentonalność?
Każdy dźwięk ma wewnętrzną strukturę, która determinuje jego barwę lub barwę. Kiedy większa struktura muzyki (skala muzyczna) odzwierciedla tę wewnętrzną strukturę, to barwa i strojenie są ze sobą powiązane w sposób fundamentalny.
| “Akordy brzmiały gładko i niedysonansowo, ale dziwnie i nieco dziwnie. Efekt był tak różny od skali temperowanej, że nie było tendencji do oceniania rozstrojenia lub rozstrojenia. Wyglądało to jak zajrzenie w nowy i nieznany świat muzyczny, w którym żadna ze starych zasad nie miała zastosowania, a nowe, jeśli w ogóle, nie zostały odkryte.” – F. H. Slaymaker |
“[Muzyka] podskakuje od jednego nieharmonijnego „elementu skali” do drugiego, tworząc zdumiewające poczucie współbrzmienia. Efekt nie jest identyczny z tradycyjną tonacją, ale daje wiele efektów tonalnych. Od razu uświadamiamy sobie „właściwe” i „złe” wysokości dźwięków i mamy poczucie spektralnego „postępu”.'” – B. McLaren |
Muzyka wykonana z tak pokrewnymi barwami i strojami nazywana jest ksentonalem. Możesz dowiedzieć się więcej o tym, jak to działa, klikając tutaj, lub możesz sprawdzić moją książkę Strojenie skali widma barwy. Dostępna jest również moja najnowsza płyta, Egzomuzykologia.
Dziesięć palców 3:13
Demonstruje rodzaj efektów współbrzmień osiągalnych w 10-tet. Brzmienie przypominające gitarę 10-tet jest tworzone przez „mapowanie widma” próbkowanej gitary, aby była kompatybilna z 10-tet. Pełny tytuł tego utworu brzmi: Gdyby Bóg chciał, żebyśmy grali w dziesięciu tonach na oktawę, to dałby nam dziesięć palców. Pobierz wersję mp3 Dziesięć palców.
Koło Trzecich 3:36
W 10-tet jest ciekawy i piękny wzór akordów, który jest analogiczny do tradycyjnego koła kwintowego (ale bardzo różni się od niego). Ten utwór krąży w kółko po okręgu tercji: najpierw szybko, potem wolno i znowu szybko. Pobierz wersję mp3 Koło Trzecich.
Trzy uszy 4:1
Gdy brzmi każda nowa nuta, jej wysokość (i wszystkich aktualnie brzmiących nut) jest dostosowywana mikrotonowo (w oparciu o jej widmo), aby zmaksymalizować współbrzmienie. Adaptacja powoduje interesujące poślizgi i regulację skoku mikrotonów w percepcyjnie rozsądny sposób. Pobierz wersję mp3 gry Trzy uszy.
Siedemnaście strun 3:35
Próbkowana harfa celtycka jest przekształcana w celu kompatybilności z 17-tet.
Pechowe flety 3:49
Flety, gitary, bas i klawisze są odwzorowane widmowo w 13-tet. Wszystkie instrumenty wyraźnie zachowują swoją tożsamość tonalną, ale brzmią harmonijnie nawet w długich pasażach. Porównaj z 13-tetową demonstracją na Sekrety syntezy Carlosa (utwór 16), która została wprowadzona: „Ale najgorszym sposobem dostrojenia jest prawdopodobnie ten temperament 13 równych kroków”.
Szklane jezioro 3:03
Instrumenty, które są odwzorowane widmowo „za daleko” mogą stracić integralność tonalną. Kiedy gitary, basy i flety zostają przekształcone w częściową strukturę bębna (tom tom), stają się prawie nie do poznania. Ale to nie znaczy, że są bezużyteczne. Skala „tom tom” obsługuje wyczuwalne „akordy”, chociaż akordy niekoniecznie składają się ze znanych interwałów. Tom Staley odegrał kluczową rolę w pisaniu i graniu Szklane jezioro.
Duet na Morfinę i Talerz 3:16
Każdy kąt we wzorze dyfrakcji rentgenowskiej można odwzorować na słyszalną częstotliwość, przekształcając strukturę krystaliczną w dźwięk. W tym utworze złożone klastery dźwięków wywodzących się z rezonansów kryształów morfiny zestawione są na rytmicznym łożu, które zapewnia bardziej perkusyjna barwa talerza. Technika mapowania została wprowadzona przez Toma Staleya i mnie w „Dźwięk kryształów”, które ukazało się we wrześniu 1992 roku w Eksperymentalne instrumenty muzyczne. Pobierz wersję mp3 Duetu na Morfinę i Talerz
Tingshaw 3:58
Tingshaw to mały dzwonek ręczny z jasnym i wesołym dzwonkiem, grany w skali określonej przez widmo samego dzwonka. Tingshaw jest szeroko omawiany w Strojenie skali widma barwy jako przykład tego, jak wziąć widmo istniejącego dźwięku, znaleźć powiązaną skalę i zbudować grywalny instrument. To mordercze dla nas!